Van Gogh’un Ayçiçekleri’nden Edvard Munch’un Çığlık’ına kadar, kadmiyum sarısı adı verilen çarpıcı bir renk tonuyla yaratılmış çığır açan sanat eserleri konusunda hiçbir eksiklik yok. Ancak sanatçıların boya tüplerinden çıkardıkları renk ihtişamı, bugün müze ziyaretçilerinin gördükleriyle aynı olmayabilir: Kadmiyum sarısının parlaklığı, renk solup tebeşirleştikçe zamanla genellikle azalır.
Etkilenen sadece asırlık sanat eserleri değil. Sanat restoratörleri ve bilim adamlarından oluşan bir ekip, yakın zamanda İspanyol sanatçı Joan Miró’nun 1970’lerde yaptığı çalışmalarda bulunan ayrışmış kadmiyum sarısı boya parçalarını analiz etti. Ekip, Temmuz ayında Heritage Science dergisinde yayınlanan bir çalışmada, Miró parçalarında gözlemlenen bozulmanın büyük olasılıkla belirli bir boya markasının sorumlusu olduğu sonucuna vardı.
Kadmiyum sarısı rengi esas olarak kadmiyum ve kükürtten oluşan bir amalgamdır. İlk kez 1840’larda ticarileştirildi ve kısa sürede sanatçılar arasında saygı kazandı. Miró rengi “muhteşem” olarak nitelendirdi. Parisli yapımcı Lucien Lefebvre-Foinet’in 1 numaralı Kadmiyum Sarı Limonu da dahil olmak üzere kadmiyum sarısı boya tüpleri, Miró’nun İspanya’nın Mallorca kentindeki iki stüdyosunun çevresinde bulunuyor.
Mallorca’da yaşayan sanat konservatörü Mar Gómez Lobón, 2020 yılında Miró’nun 1950’lerde adaya yerleştikten sonra kullandığı renkleri incelemeye başladı. Mallorca’daki Pilar y Joan Miro Vakfı’ndan bir sanat restoratörü, vakfın 1970’lerde yapılmış koleksiyonundaki 25’ten fazla parçada aşınmış sarı boya izleri bulunduğunu belirtmişti.
Çürümenin nedenini ve bunun belirli bir boya markasıyla bağlantılı olup olmadığını anlamak için Bayan Gómez Lobón ve meslektaşları, Miró’nun 1973 ile 1978 yılları arasında yaptığı isimsiz üç eserden küçük kadmiyum sarısı boya parçaları topladı. Ekip ayrıca sanatçının Taller Sert ve Son Boter stüdyolarından üç tüp boya, boya karıştırmak için bir kap ve iki paletten küçük örnekler topladı. Her numune yaklaşık olarak toplu iğne başı büyüklüğündeydi.
Birçok bilimsel analiz için mikroskobik bir renk örneği yeterlidir. Miró araştırmasında yer almayan Cornell Üniversitesi’nden fizikçi David Muller, yalnızca tek bir renk parçasını analiz etmenin açık avantajları olduğunu söyledi. Değerli bir sanat eserinin laboratuvara taşınması lojistik açıdan karmaşıktır. “Çok gösterişli bir güvenlik prosedürleri var” diyor Dr. Müller. Ancak bir inçin yalnızca binde biri genişliğinde bir boya örneğiyle çalışmak çok daha az baskı yaratıyor, Dr. Muller ve meslektaşları “Çığlık”ta kadmiyum sarısının bozunmasını incelediklerinde bunu yaptılar.
Bayan Gómez Lobón ve çalışma arkadaşları, boyanın farklı dalga boylarındaki ışığı nasıl emdiğini, yansıttığını ve yeniden yaydığını kaydederek Miró’nun tablolarından ve stüdyo materyallerinden oluşan dokuz örneği analiz etti. Bu, ekibin her numunenin kimyasal bileşimini ve kristal yapısını incelemesine olanak sağladı.
Element analizleri, beklendiği gibi, üç tablodan alınan ayrışmış boya örneklerinin hepsinin öncelikle kadmiyum ve kükürtün yanı sıra çinko izleri de içerdiğini ortaya çıkardı. Aynı karışım iki paletten ve boya tüplerinden birinden alınan boya örneklerinde de bulundu. Ek olarak ekip, risk altındaki resimlerden, paletlerden ve Lucien Lefebvre-Foinet’in 1 numaralı Kadmiyum Sarı Limon tüpünden alınan bu altı örneğin hepsinin kristalliğinin zayıf olduğunu buldu. Milano Politeknik Üniversitesi’nden malzeme bilimcisi ve araştırma ekibinin bir üyesi olan Daniela Comelli, bunun, kadmiyum ve kükürt atomlarının olağan altıgen düzenlerinde mükemmel bir şekilde birbirine kenetlenmediği anlamına geldiğini söyledi. “Bu bir düzensizlik.”
Kadmiyum sarısının zayıf kristalliğinin, Picasso, Matisse ve diğer sanatçıların eski sanat eserlerinde gözlemlenen kalite düşüşünden de kısmen sorumlu olduğu düşünülüyordu. (Çevresel koşulların, özellikle nem ve sıcaklığın da rol oynadığı gösterilmiştir.) Ancak bu yeni sonuçlar, bu sorunun 20. yüzyılın ortalarına kadar devam ettiği gerçeğinin altını çiziyor ki bu da araştırmacıların şaşırtıcı bulduğu bir şey.
Bayan Gómez Lobón, “Boya üreticilerinin sorunu çözeceğini düşünürdünüz” dedi. Ayrıca Lucien Lefebvre-Foinet’in saygın bir marka olduğunu söyledi. “Gerçekten yüksek kaliteli bir boyaydı.”
Gelecekte Bayan Gómez Lobón, Miró’nun stüdyolarına dağılmış halde bulunan yaklaşık 100 boya tüpünü kataloglamayı planlıyor. Lucien Lefebvre-Foinet tüplerinin yaşını doğru bir şekilde tarihlendirmeyi ve markanın bu tüplerin rengini, özellikle de kadmiyum sarısını nasıl yaptığını daha iyi anlamayı umuyor. Bayan Gómez Lobón, Miró’nun arkasında incelenmesi gereken bir malzeme hazinesi bıraktığını söyledi. “Bu stüdyolar altın madeni gibidir.”
Etkilenen sadece asırlık sanat eserleri değil. Sanat restoratörleri ve bilim adamlarından oluşan bir ekip, yakın zamanda İspanyol sanatçı Joan Miró’nun 1970’lerde yaptığı çalışmalarda bulunan ayrışmış kadmiyum sarısı boya parçalarını analiz etti. Ekip, Temmuz ayında Heritage Science dergisinde yayınlanan bir çalışmada, Miró parçalarında gözlemlenen bozulmanın büyük olasılıkla belirli bir boya markasının sorumlusu olduğu sonucuna vardı.
Kadmiyum sarısı rengi esas olarak kadmiyum ve kükürtten oluşan bir amalgamdır. İlk kez 1840’larda ticarileştirildi ve kısa sürede sanatçılar arasında saygı kazandı. Miró rengi “muhteşem” olarak nitelendirdi. Parisli yapımcı Lucien Lefebvre-Foinet’in 1 numaralı Kadmiyum Sarı Limonu da dahil olmak üzere kadmiyum sarısı boya tüpleri, Miró’nun İspanya’nın Mallorca kentindeki iki stüdyosunun çevresinde bulunuyor.
Mallorca’da yaşayan sanat konservatörü Mar Gómez Lobón, 2020 yılında Miró’nun 1950’lerde adaya yerleştikten sonra kullandığı renkleri incelemeye başladı. Mallorca’daki Pilar y Joan Miro Vakfı’ndan bir sanat restoratörü, vakfın 1970’lerde yapılmış koleksiyonundaki 25’ten fazla parçada aşınmış sarı boya izleri bulunduğunu belirtmişti.
Çürümenin nedenini ve bunun belirli bir boya markasıyla bağlantılı olup olmadığını anlamak için Bayan Gómez Lobón ve meslektaşları, Miró’nun 1973 ile 1978 yılları arasında yaptığı isimsiz üç eserden küçük kadmiyum sarısı boya parçaları topladı. Ekip ayrıca sanatçının Taller Sert ve Son Boter stüdyolarından üç tüp boya, boya karıştırmak için bir kap ve iki paletten küçük örnekler topladı. Her numune yaklaşık olarak toplu iğne başı büyüklüğündeydi.
Birçok bilimsel analiz için mikroskobik bir renk örneği yeterlidir. Miró araştırmasında yer almayan Cornell Üniversitesi’nden fizikçi David Muller, yalnızca tek bir renk parçasını analiz etmenin açık avantajları olduğunu söyledi. Değerli bir sanat eserinin laboratuvara taşınması lojistik açıdan karmaşıktır. “Çok gösterişli bir güvenlik prosedürleri var” diyor Dr. Müller. Ancak bir inçin yalnızca binde biri genişliğinde bir boya örneğiyle çalışmak çok daha az baskı yaratıyor, Dr. Muller ve meslektaşları “Çığlık”ta kadmiyum sarısının bozunmasını incelediklerinde bunu yaptılar.
Bayan Gómez Lobón ve çalışma arkadaşları, boyanın farklı dalga boylarındaki ışığı nasıl emdiğini, yansıttığını ve yeniden yaydığını kaydederek Miró’nun tablolarından ve stüdyo materyallerinden oluşan dokuz örneği analiz etti. Bu, ekibin her numunenin kimyasal bileşimini ve kristal yapısını incelemesine olanak sağladı.
Element analizleri, beklendiği gibi, üç tablodan alınan ayrışmış boya örneklerinin hepsinin öncelikle kadmiyum ve kükürtün yanı sıra çinko izleri de içerdiğini ortaya çıkardı. Aynı karışım iki paletten ve boya tüplerinden birinden alınan boya örneklerinde de bulundu. Ek olarak ekip, risk altındaki resimlerden, paletlerden ve Lucien Lefebvre-Foinet’in 1 numaralı Kadmiyum Sarı Limon tüpünden alınan bu altı örneğin hepsinin kristalliğinin zayıf olduğunu buldu. Milano Politeknik Üniversitesi’nden malzeme bilimcisi ve araştırma ekibinin bir üyesi olan Daniela Comelli, bunun, kadmiyum ve kükürt atomlarının olağan altıgen düzenlerinde mükemmel bir şekilde birbirine kenetlenmediği anlamına geldiğini söyledi. “Bu bir düzensizlik.”
Kadmiyum sarısının zayıf kristalliğinin, Picasso, Matisse ve diğer sanatçıların eski sanat eserlerinde gözlemlenen kalite düşüşünden de kısmen sorumlu olduğu düşünülüyordu. (Çevresel koşulların, özellikle nem ve sıcaklığın da rol oynadığı gösterilmiştir.) Ancak bu yeni sonuçlar, bu sorunun 20. yüzyılın ortalarına kadar devam ettiği gerçeğinin altını çiziyor ki bu da araştırmacıların şaşırtıcı bulduğu bir şey.
Bayan Gómez Lobón, “Boya üreticilerinin sorunu çözeceğini düşünürdünüz” dedi. Ayrıca Lucien Lefebvre-Foinet’in saygın bir marka olduğunu söyledi. “Gerçekten yüksek kaliteli bir boyaydı.”
Gelecekte Bayan Gómez Lobón, Miró’nun stüdyolarına dağılmış halde bulunan yaklaşık 100 boya tüpünü kataloglamayı planlıyor. Lucien Lefebvre-Foinet tüplerinin yaşını doğru bir şekilde tarihlendirmeyi ve markanın bu tüplerin rengini, özellikle de kadmiyum sarısını nasıl yaptığını daha iyi anlamayı umuyor. Bayan Gómez Lobón, Miró’nun arkasında incelenmesi gereken bir malzeme hazinesi bıraktığını söyledi. “Bu stüdyolar altın madeni gibidir.”