Geçtiğimiz akşam, İtalya’nın en çok ziyaret edilen kış kayak merkezi Cortina d’Ampezzo’daki bir Alp oteli olan Hotel de la Poste’de gürültülü bir parti, bir sinema çağının başlangıcını kutladı.
Kırk yıl önce, pansiyonda geçen şehvetli komedi “Noel Tatili” gösterime girmişti. Başlangıçta basit ama mutlu bir piyano bar şarkıcısı ve onu çevreleyen zengin Milanlı, mütevazı Romalılar ve smokin giyen uzmanlarla ilgiliydi. Film, mutluluğu hak eden ve İtalyanların sezon boyunca yiyip bitirdiği pastalardan sonra “Sinema Panettone” olarak anılan onlarca yıllık neşeli, kaba, geniş ve kalıplaşmış Noel komedilerinin ön izlemesini yaptı.
Filmin yapımcısı, yazarı ve yıldızları yıldönümünü kutlamak için yangın musluğu büyüklüğünde dev bir panetton oydu ve hafta sonu sinemapanettone temalı kutlamalara katıldı.
Kürk, payetler ve kayak kazaklarında “Cortina” veya “Dağlar ve Şampanya” yazan eğlence düşkünleri, filmin müziklerinde “Dance All Nite”, “Maracaibo” ve diğer 80’lerin İtalyan klasikleriyle dans etti. Yüksek sesli bir akşam yemeği kabare performansında filmin kahramanıyla birlikte şarkı söylediler. Yokuşlara çıktılar, slalomda yarıştılar ve bitiş çizgisine ulaşmadan önce bir parça panettone yemeye çalıştılar.
Hafta sonunun sunucusu Chiara Caliceti, “Hâlâ çiğniyor” diye haykırdı. “Aslında panettone’u yemiş!”
Avrupa şehirlerinde geçen tatlı Hallmark Noel filmleri bu yıl çok popüler olabilir, ancak İtalya’da Cinema Panettone’un bir zamanlar olduğu kültürel ezici gücün yanına bile yaklaşamıyorlar.
Otuz yıl boyunca, yıldızları yaşlanana, yayın platformları devralıncaya ve zevkler ile endüstri ekonomisi değişene kadar tatil sezonuna filmler damgasını vurdu. Hiçbir zaman yurt dışında tüketime uygun görülmediler, ancak yüzyılın hazcı ve kaygısız dönüşü sırasında İtalyan kültürünün bir parçasını takdir eden hayranlar için tasarlandılar. Ancak eleştirmenlere göre bunlar, Silvio Berlusconi döneminin tüketicilik ve şov kızı cinsiyetçiliğini yansıtıyordu; bu, utanç verici bir sır gibi, aile içinde saklanması daha iyi.
Filmler vizyona girdikten bir düzine yıl sonra, yapımcıları ve hayranları nostaljiden yararlanmaya ve onları İtalya’nın boynuzlama eğlencesine, tuvalet mizahına ve bunun sonucunda ortaya çıkan folklorik küfürlere olan sevgisini yansıtan kült klasikler olarak rehabilite etmeye çalışıyor. İtalyanlar bölgeden geldiğinde , farklı sınıflar ve bölgeler bir sanat formuna yükseltildi.
“Entelektüeller bize mütevazı olduklarını söyleyip duruyorlar. Otelin dans partisine liderlik eden İtalyan müzik yapımcısı 71 yaşındaki Claudio Cecchetto, “Düşük ama anlamıyorlar: kasıtlı olarak düşük yapıyorlar” dedi. “Bunlar derinlere inmeye karar veren süper zeki insanlar. İnsanlar sadece eğlenmek istiyor. Yani, ne sikim.
Pek çok orta yaşlı İtalyan’ın ezbere alıntılayabileceği “Noel Tatili”ni 1990, 1991, 1995 ve 2000 yıllarında “Noel Tatili” izledi. Filmler genellikle Cortina’da geçiyordu ve İtalya’nın farklı bölge ve bölgelerinden gelen konuklara yer veriliyordu. kayak kulübelerinde birbirlerine hakaret etmek ve kur yapmak için.
2000’li yıllar egzotik yerlere (Rio, Hindistan, Güney Afrika ve New York’ta Noel) geçişe işaret ediyordu ve sıklıkla fiziksel şakalar, ikinci sınıf taklitleri, çıplak göğüsler ve ırksal stereotiplerden oluşan bir açık büfeye ev sahipliği yapıyordu. 2002 yapımı “Nil’de Noel”, uzmanlar tarafından türün en yüksek ya da en düşük noktası olarak değerlendiriliyor. İçinde tuvalet kağıdı gibi sarılmış bir mumya şakası da vardı. 2009’da ekranlar zorla “Beverly Hills’te Noel”e ayrıldı. “Avatar”ın İtalya’daki gösterimi ertelendi.
Sinema araştırmaları profesörü ve “Sinemapanettone Fenomenolojisi” kitabının yazarı Alan O’Leary, “Birlikte izlenilmek üzere tasarlandılar” dedi ve bunların kasıtlı olarak sinemaya birlikte giden nesiller boyu İtalyan ailelerin ilgisini çekecek ve memnun edecek şekilde geniş kapsamlı olduklarını söyledi. Noel Sinemasından sonra.
Nispeten genç ve parçalanmış bir ülkede bölgesel arketiplerin abartılı temsilinin “İtalyanlara İtalyan olduklarını söyleme” çalışmasının bir devamı olduğunu ve her şeyden önce İtalya’nın aşırı şeylere adanmış Noel “karnaval sezonunu” yansıttığını söyledi.
Panettone filmleri sinemalarda ne kadar uzağa giderse gitsin, Cortina d’Ampezzo, lüks alışveriş merkezi markalarının (Rolex, Moncler, Fendi, Fendi Kids) sıralandığı buzlu sokaklarıyla her zaman atalarının evi olarak kabul edildi. Aralık ayında bir hafta sonu için 2026 Olimpiyatlarının bir kısmına ev sahipliği yapacak olan şehir, çoğu kişi için İtalyan çöplerinin Olimpiyatları haline geldi.
Otel barının sakin bir köşesinde beyaz ceketli garsonlar, “Noel Tatili”nin ve ardından gelen 30’dan fazla panettone sinema filminin güçlü yapımcısı Aurelio De Laurentiis’i bekliyordu. Napoli futbol kulübünün başkanı ve sahibi olduğu için asistanı ve herkes ona “il Presidente” diyordu. Bir tabak makarna yedikten sonra, filmin Cumartesi günü sinemalarda bir günlük yeniden gösterime girmesi için bir reklam çekmek üzere odayı geçti, ancak kamera ışıkları titremeye devam etti ve bu da onun yeniden başlamasına neden oldu.
Köşe masasına döndüğünde, “tarihi” filmlerin İtalya’yı Bay Berlusconi’nin ülkeyi fethettiği dönemden itibaren yansıttığını söyledi. Bay De Laurentiis, filmlerin başarılı olmasının nedeninin sinema taşıma bandından çıkan “anlık filmler” olması olduğunu ve otuz yıl sonra egzotik mekanların kalmaması ve futbol takımının dikkatinin dağılması nedeniyle durduğunu söyledi. Cinsiyetçi aşırılıkların bugün mümkün olmadığını söyleyenlerin aksine, o, bunların tam da keyifsiz #MeToo sonrası dönemin ihtiyaç duyduğu şey olduğuna inanıyordu.
Böyle bir film yapmayı denemek istediğini söyledi ve #MeToo tatil filmi için kaba ve kaba bir isim önerdi.
“Bu bir film için iyi bir başlık olabilir” dedi ve bunun “samimiyete dayalı” olacağını açıkladı.
Bay De Laurentiis halinden memnun kaldı ve asistanına önerilen unvan hakkında ne düşündüğünü sordu.
“Bellissimo” dedi asistan.
1983 yapımı filmde şehvet düşkünü piyano bar oyuncusunu canlandıran Jerry Calà da “politik olarak doğru olan bu anın komediyi mahvetmesinden” şikayetçiydi. Gençlerin, tatsız saldırıları arzuladıkları için sinema panettone filmlerini yeniden keşfettiklerini söyledi.
Ancak orijinal filmin senaristi Enrico Vanzina, üzerinde çalıştığı 1980’lerdeki Noel filmleri için “sinema panettone” terimini reddetti ve bunların köklerinin bir sürrealizm döneminden sonra gerçek ve renkli İtalyan yaşamına dayandığını söyledi.
Bay Vanzina film yapımcılarından oluşan bir aileden geliyor. Rahmetli kardeşi orijinal “Noel Tatili”ni yönetti ve Steno olarak bilinen babası, La Commedia all’Italiana olarak bilinen, yüzyıl ortası İtalyan sinemasının altın çağındaki en popüler komedilerden bazılarını yönetti.
Dev panettone’un gölgesindeki bir panel tartışması sırasında, Bay Vanzina, sağcı kültürden sorumlu devlet müsteşarı Lucia Borgonzoni’nin “birlikte büyüdüğüm ünlü sinema panettone”unu anmak amacıyla bir video yayınında yer almasıyla öfkelendi.
Uzun beyaz saçlı Bay Vanzina, daha sonra yaptığı yazılı açıklamada sinema panettone’a yapılan tüm atıfları silen yetkilinin kasidesi hakkında “Öfkeliydim” dedi.
Bay Vanzina, şişe servisi için küçük bir masayı işgal ederken, birçok İtalyan gibi, bunların İtalyanların gerçekten sevdiği filmler olduğunu savundu. Bunların, yine Cortina’da geçen ve yeni-gerçekçi başyapıtların büyük İtalyan yönetmeni ve Christian De Sica’nın babası Vittorio De Sica’nın başrol oynadığı 1959 yapımı “Tatil Tatili” filminin de aralarında bulunduğu büyük İtalyan komedi geleneğinden ortaya çıktıklarını söyledi. sinema panettone filmlerinin kralı.
Sol görüşlü Domani gazetesinde film eleştirmeni Teresa Marchesi, “Bu La Commedia all’Italiana değil, onun yozlaşmasıdır” dedi. Sinema bileti fiyatlarının artması ve kitlesel izleyicilerin düzenli olarak sinemaya gitmeyi bırakması nedeniyle filmlerin, Noel’de kendilerini şımartabilecek fakir ailelerden oluşan kazançlı bir pazara hitap etmek için bayağılık, şakacı tavır ve ten renginden oluşan en düşük ortak payda denklemini kullandığını söyledi.
Bay Berlusconi ve televizyon ağlarının İtalyan değerlerini baltalaması ve zengin zenginlik ve cömert kol şekeriyle ölçülen yeni bir “siyasi ve kültürel başarı modeli” sunması nedeniyle sinema panettone’un bir canlanma yaşadığını söyledi. “Bu kesinlikle İtalyanlığın bir yansıması değil, bir yansıtma” dedi. “Filmdeki bunga bungası.”
Bu şenlik havası, hayranların akşam yemeği ve Bay Calà’nın konseri için tabak başına yüzlerce avro ödediği Hotel de la Poste’yi doldurdu.
“’Maracaibo’!” Seyirci çığlık attı ve en sevdikleri dizginsiz parti şarkısı için yalvardılar.
Bay Calà, omzunda bir gitar asılıyken, “‘Maracaibo’ bitti” dedi. “Taşaklarımı patlatma, olur mu?”
Bu yıl kalp krizi geçiren Bay Calà, İtalyan şarkılarının sevimsiz kanonunu kullanarak kel kafasını mavi bir mendille sildi ve kısa etekler hakkında müstehcen şakalar yaptı. Arkasındaki dijital ekranda, kayak tavşanlarının kartopuna çarpışını gösteren filmin orijinal posteri yayınlanıyordu. Daha sonra birdenbire F. Murray Abraham’a verilen çevre ödülünün görüntülerine geçildi.
Bay Calà zorlukla atlattı ve sonunda “Maracaibo”yu (“Rum ve Kokain, Zaza”) çaldığında oda havaya uçtu. Filmin sınırlı sayıdaki yeniden gösterimini bitirdi ve ardından yüzünde sersemlemiş bir ifadeyle tezahürat yapan kalabalığın arasından sahneden indi.
Yan odadaki arkadaşlarına ve ailesine ulaşıp göğsünü dövdüğünde, garsonlar tabak dolusu panettone tabaklarıyla yanlarına geldi. Yan masada oturan 60 yaşındaki gazeteci Mauro Happy de bu etkinliğe katılmaktan mutluydu. “Ben aşığım” dedi kısık bir sesle, “sinema panettone’a.”
Kırk yıl önce, pansiyonda geçen şehvetli komedi “Noel Tatili” gösterime girmişti. Başlangıçta basit ama mutlu bir piyano bar şarkıcısı ve onu çevreleyen zengin Milanlı, mütevazı Romalılar ve smokin giyen uzmanlarla ilgiliydi. Film, mutluluğu hak eden ve İtalyanların sezon boyunca yiyip bitirdiği pastalardan sonra “Sinema Panettone” olarak anılan onlarca yıllık neşeli, kaba, geniş ve kalıplaşmış Noel komedilerinin ön izlemesini yaptı.
Filmin yapımcısı, yazarı ve yıldızları yıldönümünü kutlamak için yangın musluğu büyüklüğünde dev bir panetton oydu ve hafta sonu sinemapanettone temalı kutlamalara katıldı.
Kürk, payetler ve kayak kazaklarında “Cortina” veya “Dağlar ve Şampanya” yazan eğlence düşkünleri, filmin müziklerinde “Dance All Nite”, “Maracaibo” ve diğer 80’lerin İtalyan klasikleriyle dans etti. Yüksek sesli bir akşam yemeği kabare performansında filmin kahramanıyla birlikte şarkı söylediler. Yokuşlara çıktılar, slalomda yarıştılar ve bitiş çizgisine ulaşmadan önce bir parça panettone yemeye çalıştılar.
Hafta sonunun sunucusu Chiara Caliceti, “Hâlâ çiğniyor” diye haykırdı. “Aslında panettone’u yemiş!”
Avrupa şehirlerinde geçen tatlı Hallmark Noel filmleri bu yıl çok popüler olabilir, ancak İtalya’da Cinema Panettone’un bir zamanlar olduğu kültürel ezici gücün yanına bile yaklaşamıyorlar.
Otuz yıl boyunca, yıldızları yaşlanana, yayın platformları devralıncaya ve zevkler ile endüstri ekonomisi değişene kadar tatil sezonuna filmler damgasını vurdu. Hiçbir zaman yurt dışında tüketime uygun görülmediler, ancak yüzyılın hazcı ve kaygısız dönüşü sırasında İtalyan kültürünün bir parçasını takdir eden hayranlar için tasarlandılar. Ancak eleştirmenlere göre bunlar, Silvio Berlusconi döneminin tüketicilik ve şov kızı cinsiyetçiliğini yansıtıyordu; bu, utanç verici bir sır gibi, aile içinde saklanması daha iyi.
Filmler vizyona girdikten bir düzine yıl sonra, yapımcıları ve hayranları nostaljiden yararlanmaya ve onları İtalya’nın boynuzlama eğlencesine, tuvalet mizahına ve bunun sonucunda ortaya çıkan folklorik küfürlere olan sevgisini yansıtan kült klasikler olarak rehabilite etmeye çalışıyor. İtalyanlar bölgeden geldiğinde , farklı sınıflar ve bölgeler bir sanat formuna yükseltildi.
“Entelektüeller bize mütevazı olduklarını söyleyip duruyorlar. Otelin dans partisine liderlik eden İtalyan müzik yapımcısı 71 yaşındaki Claudio Cecchetto, “Düşük ama anlamıyorlar: kasıtlı olarak düşük yapıyorlar” dedi. “Bunlar derinlere inmeye karar veren süper zeki insanlar. İnsanlar sadece eğlenmek istiyor. Yani, ne sikim.
Pek çok orta yaşlı İtalyan’ın ezbere alıntılayabileceği “Noel Tatili”ni 1990, 1991, 1995 ve 2000 yıllarında “Noel Tatili” izledi. Filmler genellikle Cortina’da geçiyordu ve İtalya’nın farklı bölge ve bölgelerinden gelen konuklara yer veriliyordu. kayak kulübelerinde birbirlerine hakaret etmek ve kur yapmak için.
2000’li yıllar egzotik yerlere (Rio, Hindistan, Güney Afrika ve New York’ta Noel) geçişe işaret ediyordu ve sıklıkla fiziksel şakalar, ikinci sınıf taklitleri, çıplak göğüsler ve ırksal stereotiplerden oluşan bir açık büfeye ev sahipliği yapıyordu. 2002 yapımı “Nil’de Noel”, uzmanlar tarafından türün en yüksek ya da en düşük noktası olarak değerlendiriliyor. İçinde tuvalet kağıdı gibi sarılmış bir mumya şakası da vardı. 2009’da ekranlar zorla “Beverly Hills’te Noel”e ayrıldı. “Avatar”ın İtalya’daki gösterimi ertelendi.
Sinema araştırmaları profesörü ve “Sinemapanettone Fenomenolojisi” kitabının yazarı Alan O’Leary, “Birlikte izlenilmek üzere tasarlandılar” dedi ve bunların kasıtlı olarak sinemaya birlikte giden nesiller boyu İtalyan ailelerin ilgisini çekecek ve memnun edecek şekilde geniş kapsamlı olduklarını söyledi. Noel Sinemasından sonra.
Nispeten genç ve parçalanmış bir ülkede bölgesel arketiplerin abartılı temsilinin “İtalyanlara İtalyan olduklarını söyleme” çalışmasının bir devamı olduğunu ve her şeyden önce İtalya’nın aşırı şeylere adanmış Noel “karnaval sezonunu” yansıttığını söyledi.
Panettone filmleri sinemalarda ne kadar uzağa giderse gitsin, Cortina d’Ampezzo, lüks alışveriş merkezi markalarının (Rolex, Moncler, Fendi, Fendi Kids) sıralandığı buzlu sokaklarıyla her zaman atalarının evi olarak kabul edildi. Aralık ayında bir hafta sonu için 2026 Olimpiyatlarının bir kısmına ev sahipliği yapacak olan şehir, çoğu kişi için İtalyan çöplerinin Olimpiyatları haline geldi.
Otel barının sakin bir köşesinde beyaz ceketli garsonlar, “Noel Tatili”nin ve ardından gelen 30’dan fazla panettone sinema filminin güçlü yapımcısı Aurelio De Laurentiis’i bekliyordu. Napoli futbol kulübünün başkanı ve sahibi olduğu için asistanı ve herkes ona “il Presidente” diyordu. Bir tabak makarna yedikten sonra, filmin Cumartesi günü sinemalarda bir günlük yeniden gösterime girmesi için bir reklam çekmek üzere odayı geçti, ancak kamera ışıkları titremeye devam etti ve bu da onun yeniden başlamasına neden oldu.
Köşe masasına döndüğünde, “tarihi” filmlerin İtalya’yı Bay Berlusconi’nin ülkeyi fethettiği dönemden itibaren yansıttığını söyledi. Bay De Laurentiis, filmlerin başarılı olmasının nedeninin sinema taşıma bandından çıkan “anlık filmler” olması olduğunu ve otuz yıl sonra egzotik mekanların kalmaması ve futbol takımının dikkatinin dağılması nedeniyle durduğunu söyledi. Cinsiyetçi aşırılıkların bugün mümkün olmadığını söyleyenlerin aksine, o, bunların tam da keyifsiz #MeToo sonrası dönemin ihtiyaç duyduğu şey olduğuna inanıyordu.
Böyle bir film yapmayı denemek istediğini söyledi ve #MeToo tatil filmi için kaba ve kaba bir isim önerdi.
“Bu bir film için iyi bir başlık olabilir” dedi ve bunun “samimiyete dayalı” olacağını açıkladı.
Bay De Laurentiis halinden memnun kaldı ve asistanına önerilen unvan hakkında ne düşündüğünü sordu.
“Bellissimo” dedi asistan.
1983 yapımı filmde şehvet düşkünü piyano bar oyuncusunu canlandıran Jerry Calà da “politik olarak doğru olan bu anın komediyi mahvetmesinden” şikayetçiydi. Gençlerin, tatsız saldırıları arzuladıkları için sinema panettone filmlerini yeniden keşfettiklerini söyledi.
Ancak orijinal filmin senaristi Enrico Vanzina, üzerinde çalıştığı 1980’lerdeki Noel filmleri için “sinema panettone” terimini reddetti ve bunların köklerinin bir sürrealizm döneminden sonra gerçek ve renkli İtalyan yaşamına dayandığını söyledi.
Bay Vanzina film yapımcılarından oluşan bir aileden geliyor. Rahmetli kardeşi orijinal “Noel Tatili”ni yönetti ve Steno olarak bilinen babası, La Commedia all’Italiana olarak bilinen, yüzyıl ortası İtalyan sinemasının altın çağındaki en popüler komedilerden bazılarını yönetti.
Dev panettone’un gölgesindeki bir panel tartışması sırasında, Bay Vanzina, sağcı kültürden sorumlu devlet müsteşarı Lucia Borgonzoni’nin “birlikte büyüdüğüm ünlü sinema panettone”unu anmak amacıyla bir video yayınında yer almasıyla öfkelendi.
Uzun beyaz saçlı Bay Vanzina, daha sonra yaptığı yazılı açıklamada sinema panettone’a yapılan tüm atıfları silen yetkilinin kasidesi hakkında “Öfkeliydim” dedi.
Bay Vanzina, şişe servisi için küçük bir masayı işgal ederken, birçok İtalyan gibi, bunların İtalyanların gerçekten sevdiği filmler olduğunu savundu. Bunların, yine Cortina’da geçen ve yeni-gerçekçi başyapıtların büyük İtalyan yönetmeni ve Christian De Sica’nın babası Vittorio De Sica’nın başrol oynadığı 1959 yapımı “Tatil Tatili” filminin de aralarında bulunduğu büyük İtalyan komedi geleneğinden ortaya çıktıklarını söyledi. sinema panettone filmlerinin kralı.
Sol görüşlü Domani gazetesinde film eleştirmeni Teresa Marchesi, “Bu La Commedia all’Italiana değil, onun yozlaşmasıdır” dedi. Sinema bileti fiyatlarının artması ve kitlesel izleyicilerin düzenli olarak sinemaya gitmeyi bırakması nedeniyle filmlerin, Noel’de kendilerini şımartabilecek fakir ailelerden oluşan kazançlı bir pazara hitap etmek için bayağılık, şakacı tavır ve ten renginden oluşan en düşük ortak payda denklemini kullandığını söyledi.
Bay Berlusconi ve televizyon ağlarının İtalyan değerlerini baltalaması ve zengin zenginlik ve cömert kol şekeriyle ölçülen yeni bir “siyasi ve kültürel başarı modeli” sunması nedeniyle sinema panettone’un bir canlanma yaşadığını söyledi. “Bu kesinlikle İtalyanlığın bir yansıması değil, bir yansıtma” dedi. “Filmdeki bunga bungası.”
Bu şenlik havası, hayranların akşam yemeği ve Bay Calà’nın konseri için tabak başına yüzlerce avro ödediği Hotel de la Poste’yi doldurdu.
“’Maracaibo’!” Seyirci çığlık attı ve en sevdikleri dizginsiz parti şarkısı için yalvardılar.
Bay Calà, omzunda bir gitar asılıyken, “‘Maracaibo’ bitti” dedi. “Taşaklarımı patlatma, olur mu?”
Bu yıl kalp krizi geçiren Bay Calà, İtalyan şarkılarının sevimsiz kanonunu kullanarak kel kafasını mavi bir mendille sildi ve kısa etekler hakkında müstehcen şakalar yaptı. Arkasındaki dijital ekranda, kayak tavşanlarının kartopuna çarpışını gösteren filmin orijinal posteri yayınlanıyordu. Daha sonra birdenbire F. Murray Abraham’a verilen çevre ödülünün görüntülerine geçildi.
Bay Calà zorlukla atlattı ve sonunda “Maracaibo”yu (“Rum ve Kokain, Zaza”) çaldığında oda havaya uçtu. Filmin sınırlı sayıdaki yeniden gösterimini bitirdi ve ardından yüzünde sersemlemiş bir ifadeyle tezahürat yapan kalabalığın arasından sahneden indi.
Yan odadaki arkadaşlarına ve ailesine ulaşıp göğsünü dövdüğünde, garsonlar tabak dolusu panettone tabaklarıyla yanlarına geldi. Yan masada oturan 60 yaşındaki gazeteci Mauro Happy de bu etkinliğe katılmaktan mutluydu. “Ben aşığım” dedi kısık bir sesle, “sinema panettone’a.”